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Robert Greenberger
par Robert Greenberger
De l’aube de l’âge Marvel des bandes dessinées, l’entreprise était très émouvante pour fournir des réimpressions de leurs histoires précédentes pour garder les nouveaux lecteurs dans la boucle. Après tout, l’idée des magasins de bandes dessinées et des bacs à émission arrière était bien plus d’une décennie. Mais, en 1986, la société a fourni quelque chose de grave et différent, créant une série de réimpression avec un nouveau matériel essentiel que les lecteurs devaient l’acheter.
Pour 44 numéros, Classic X-Men a représenté les nouvelles histoires X-Men, à commencer par X-Men # 1 de taille géante des années 1975 et a inclus de nouveaux matériaux interstitiels pour développer des éléments ou des fils de semences. Beaucoup plus que cela, sous le fantastique art Adams (et plus tard, Steve Lightle), il y avait aussi de nouvelles histoires de Chris Claremont et John Bolton, soulignant, préfigurant ou approfondissant ce qui se passait dans l’histoire principale.
Classic X-Men # 7
En 1986, lorsque cette série a été lancée, Claremont avait développé le mythe est une façon si complexe qu’il pouvait enrichir les premières années avec tout ce matériel supplémentaire. Il était audacieux à la surface, mais la bande dessinée sans annonce de 1,25 $ n’était pas égalée à une réimpression et a été manifestée extrêmement populaire auprès des fans.
Un tel exemple était Wendy Browne, qui a écrit chez Women Write sur les bandes dessinées: «J’ai tellement appris de ces histoires – en particulier, les histoires de secours qui se sont placées sur qui sont ces personnages incroyables. En me démarrant de cette façon, m’a fermement reconnu comme une fille de Make Mine Marvel. »
Omnibus classique X-Men
Marvel collecte maintenant tout ce nouveau matériel dans un omnibus classique X-Men de 1 040 pages qui sera complet avec des comparaisons et des articles de texte discutant de ce qui a été changé, de ce qui a été ajouté et pourquoi. Ils facturent cela comme un excellent volume de compagnon pour leurs autres titres X-Men et franchement, il en est certainement beaucoup.
Alors que Claremont a géré toute l’écriture interstitielle, couvrant les 27 premiers numéros, l’art a été géré par une grande variété de talents, certains se mélangeant mieux avec les pages originales de Dave Cockrum ou John Byrne que d’autres. Ces piliers incluent Chuck Patton et Kieron Dwyer.
Classic X-Men # 16
Celles-ci étaient intéressantes et bienvenues, mais ce sont vraiment les nouvelles qui ont fait que le titre de réimpression valait la peine. Claremont et Bolton ont montré un appariement adepte et j’ai adoré leur travail sur Marada She-Wolf et Black Dragon. Ici, ils présentent des contes plus calmes, beaucoup plus introspectifs et axés sur les personnages.
Lorsque ceux-ci ont été collectés pour la première fois dans X-Men Vignettes, Claremont a écrit: «C’étaient des nouvelles, pratiquement des vignettes, en se concentrant sur un seul personnage. En tant que tels, ils sont rapidement devenus de façon surprenante et intensément personnelle pour moi en tant qu’écrivain. J’allais dans les têtes et les âmes des personnages avec une focalisation qui n’était souvent pas disponible dans le livre ordinaire, et le faisant avec une perspective de meilleure division d’une décennie de travail sur le titre. Avec John [Bolton], j’avais un artiste qui pouvait gérer à peu près tout ce que l’histoire exigeait en termes de réglage, en termes de caractérisation, en termes de panache visuel. […] Avec lui, je pouvais raconter des histoires qui ne rentreraient tout simplement pas dans l’ensemble d’aventure méga-action rapide et large de la série principale elle-même. Je pourrais prendre un rythme plus lent. Je pourrais me concentrer. Je pouvais étendre certaines limites (même si elles n’étaient que internes) et peut-être enfreindre certaines règles. »
Classic X-Men # 34
Alors que Claremont et Bolton ont formé la majeure partie de ces histoires, il y en avait d’autres qui ont obtenu un tir alors que les délais ont forcé Claremont à manquer des problèmes. Jo Duffy a été le premier dans le n ° 20 avec une histoire de tempête et avec # 25, Ann Nocenti a efficacement pris le relais en tant que rédacteur principal. Elle était une éditeur devenue écrivaine mieux connue pour son travail sur Daredevil, mais ici montre quelques bons projecteurs de personnages. Letter Tom Orzechowski fait deux apparitions en écriture rares dans les numéros # 25 et # 40.
Bolton manque sa première histoire lorsque Claremont était de retour en # 29 avec l’art de June Brigman et Roy Richardson. C’est un bon accent sur Colossus alors qu’il rentre chez lui pour une visite en Russie. Le rédacteur en chef adjoint Daryl Edelman prend un tour en # 35 avec un conte amusant Emma Frost et Kitty Pryde et le futur X-Writer Fabian Nicieza a écrit un bon projecteur Banshee avec l’art de Mark Bright et Joe Rubinstein.
Fait intéressant, les questions n ° 37 et 38 sont consacrées à se concentrer sur le nouveau membre Dazzler, le premier de Niccieza et Rick Leonardi et le second de Nocenti et du merveilleux Kyle Baker. Il y a aussi un deux partisans intéressant en # 41-42 de Claremont et Mike Collins qui insère M. Sinister dans le temps de Scott Summers dans un orphelinat.
Classic X-Men # 43
L’une des histoires les plus poignantes est également de Claremont et Collins; Au lendemain de la mort de Jean Gray, a une conversation avec un travailleur de la construction qui était la personnification de la mort.
La dernière histoire finale en tant que conte voyou de Nocenti et Kieron Dwyer, puis la série a entièrement laissé tomber le nouveau matériel et est devenu strictement répétéRint, en changeant le titre en X-Men Classic. Une dernière histoire, également de Nocenti, avec l’art de Dave Ross et Joe Rubinstein a finalement été publié dans le dernier numéro de Marvel Fanfare et est, heureusement, inclus ici.
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